认识詹忠效已是二十多年前的事，在1973年的全国美展上，他以一部反映新中国带电作业女工事迹的连环画《弧光闪闪》，引起画坛的注意。这套表现工业题材，在传统线描基础上创新探索的作品，以其另辟蹊径的线描意识和处理现代人的衣纹的高超技巧，影响了一批美术工作者和爱好者。
后来，我有一次南下广州，目睹他所栖居的小阁楼和他任职的编辑部繁忙的工作环境。惊讶他在这种条件下竟能创作出令人瞩目的好作品。其后曾听说中央美术学院国画系、年画连环画系要调他来任教，但他终因撂不下原工作单位的担子而未成行，甚为遗憾。他办杂志、办报纸，乐此不疲地为他人作嫁衣裳。不过忠效并没有忘记自己的创作，他在可能驾驭的方寸之地继续辛勤耕耘。1978他参加中国伊朗登山队攀登珠穆朗玛峰的活动，三个月画了不少速写、油画、国画和素描。同年他深入太行、吕梁山区，为小说《晋阳秋》、《满山红》创作插图，并在1979年全国书籍装饰艺术展中获得插图一等奖。接着在全国第二届连环画评比中，以一部反映张志新烈士的《灿烂的星辰》获得二等奖。在1981年度的全国书籍装帧评选中，他为峻青所著《海啸》的插图又获最优秀奖。其后他创作的连环画《吉鸿昌就义前后》，在获得首届鲁迅文艺奖美术奖后，又被评为六届全国美展优秀作品。他为《我的两家房东》、《香港地恩仇记》创作的插图入选全国首届文学插图观摩展并代表广东出席全国年会。难能可贵的是他的创作始终坚持深入生活、反映生活，以生活作为他创作的“源头活水”。从这些作品看，无论是线条的提炼、构图的处理、形象的塑造，都显示了忠效在用线描创作现代题材上已更加成熟。
除从事插图、连环画创作外，忠效对中国画的笔墨的研究一直在默默地进行。他曾以系列水墨和线描相结合的作品参加了与赖少其、杨沙合办的《三人画展》以及《北京国际水墨画展》。八十年代后期他移居海外，通过《来自东方的绘画》、《清泉石上流》等彩墨画作品，展现了自己掌握线的功力和对水的运用的能力，探索将线的变化置入墨色的交融之中。
近日忠效来京，我看到他带来的一批新作，无论是小幅的肖像写生，还是大幅的主题性创作，都可以看出他对线的运用的精湛造诣。他在三十年的不断实践中，丰富了线的神奇表现力，为反映时代精神，成功地用线表现现代人的服装，为中国画线描人物的发展，作出了杰出的贡献。
我期待他不断有新作问世。
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